Skirtumas tarp Bharatanatyam ir Odissi

Bharatanatyam

Bharatanatyam yra klasikinio indiško šokio forma, kuri kilusi iš Tamil Nadu šventyklų. Tai labai populiarus šokio stilius, plačiai atliekamas Indijoje ir užsienyje.

Bharatanatjama yra laikomas ugnies šokiu, pasireiškiančiu dvasiniu ugnies elementu, būdingu žmogaus kūnui, švęsti amžinąją visatą. Tai sujungia moteriškus ir vyriškus aspektus, kurie išreiškiami kūrybiškai choreografiškai judant muzikai.

Bharatanatyamą sudaro trys padaliniai - „Nirutham“, „Niruthiyam“ ir „Natyam“. „Niruthamas“ - tai rankų, kojų, galvos ir akių judesiai be išraiškos. „Niruthiyam“ turi išraiškas, o „Natyam“ yra „Nirutham“ ir „Niruthiyam“ derinys su muzika. „Bharatanatyam“ šokėjai pasitelkia savo vaizduotę pasakodami istoriją per šokį ir muziką.

Šokyje yra keturi „abhinaya“ tipai, būtent „Anghika“ arba fizinis judesys, „Vachika“ ar daina, „Aaharya“ ar papuošalai, „Satvika“ arba tokie judesiai kaip drebulys, ašaros ir pan..

„Bharatanatyam“ spektaklis eina per daugybę skyrių, tokių kaip „Alaripu“, „Kayuthuvam“, „Stuti“, „Koothu“, „Tillana“ ir „Angikam“. Jie atspindi pašaukimą į dievus, dievybės pagyrimą, pasakoja atsiskyrusių ir vėl susivienijusių meilužių istoriją.

Šokėjai spektaklio metu nešioja „šventyklų papuošalus“, tokius kaip virvės ar odinės kulkšnys su variniais varpeliais. Juvelyriniai dirbiniai, kurie geriau kontroliuojami ir judesiai skystesni, nesukuria daug garso ir tai yra kriterijus norint įvertinti jų talentą ir įgūdžius.

Senovėje šokėjai naudodavo kostiumus, kurie palikdavo plikas kūno dalis. Vėliau jie naudojo sunkius sarees, kurie dažnai paveikė jų judėjimą. Šiuo metu jie naudoja lengvesnius ir simbolinius kostiumus.

Gvazdikų muzika yra gyvybiškai svarbi Bharatanatyam dalis. Jį groja pietų Indijos instrumentai, tokie kaip „Mridangam“, „Nathaswaram“, fleita, smuikas ir „Veena“..

Odissi

Odissi yra seniausia iš aštuonių Indijos klasikinių šokių formų. Jos senovę įrodo nuoroda Natya Shastra ir archeologiniai duomenys, rasti Orisos olose. Jis skiriasi nuo kitų šokio formų tuo, kad jaudina „Tribhangi“, kai galva, krūtinė ir dubens juda savarankiškai, įskaitant kitus „Bhangas“, tokius kaip „Bhanga“, „Abhanga“ ir „Atibhanga“..

Kaip ir Bharatanatyam, Odissi taip pat turi šventyklų istoriją. Jis buvo reguliariai atliekamas Jagannath šventykloje, Shaivite, Vaiishnavite ir Sakta šventyklose Odisha. Daugybė Jain šventyklų ir budistų vienuolynų Orisoje turi aiškių įrodymų, kad Odissi šokį atlieka „Devdasis“ ir kiti šokėjai..

„Odissi“ klasikinio šokio forma turi tris pagrindines mokyklas, būtent „Mahari“, „Nartaki“ ir „Gotipua“. 'Maharis' buvo šventyklos mergaitės. Senovėje jie atlikdavo „Nritya“ arba gryną šokį ir „Abhinaya“ arba „Mantrų“ ir „Slokų“ interpretacijas. Vėliau jie perėjo prie Jayadevo „Gitos Govinda“, kad atliktų pasirinktas šokių eiles.

„Gotipua“ tradicija buvo plėtojama po to, kai vaišnavai nepritarė moterų šokiams. Pagal „Gotipua“ tradiciją berniukai vilkėjo mergaičių kostiumus ir šoko kaip „Maharis“. Jų šokio tema tapo „Orijos“ žodžiai, kuriuos sudarė Odijos poetai apie meilę Radha-Krišnai. Laikui bėgant šokėjai nustojo koncertuoti šventyklos junginiuose ir koncertavo skirtingose ​​vietose.

„Nartaki“ šokis daugiausia buvo atliekamas karališkuose teismuose. Britanijos laikotarpiu „Devadasi“ sistemai buvo griežtai priešinamasi ir „Odissi dance“ savo šventę pakeitė iš šventyklų į teismus..

„Odissi“ yra atliekama skirtingais kūriniais. Vienas tokių kūrinių yra „Mangalacharan“, kuris yra pašaukimas į Dievą. „Battu Nrutya“ atliekama Viešpaties Šivos garbei, o „Pallavi“ - „raga“ lavinti, atliekant akių judesius, kūno pozas ir atliekant sudėtingą kojų darbą. „Abhinaya“ atlieka dainą per rankos gestus, veido išraišką ir akių bei kūno judesius. „Mokša“ yra paskutinė dalis, kurią šokėjas atlieka simbolizuodamas išsivadavimą iš pasaulinių vergystės ir pakilimą į pakylėtą dvasinės palaimos būseną..

Kaip ir „Bharatanatyam“, muzika vaidina neatsiejamą „Odissi“ vaidmenį. Tokie instrumentai kaip „Veena“, „Pakhawaj“, „Kartala“ ir „Venu“ yra grojami siekiant sukurti tinkamą melodiją ir ritmą, kuris atitiktų šokio efektą..